PAUL CHATEM – THE DEATH OF BIGHEAD – CAVE GALLERY

PAUL CHATEM: THE DEATH OF BIGHEAD
FEBRUARY 5 – FEBRUARY 27, 2010

C.A.V.E. GALLERY
507 Rose Avenue
Venice CA 90291
T 310 450.6960
www.cavegallery.net

On February 5th, Paul Chatem will unveil his newest collection of works in this much anticipated, upcoming solo exhibit, “The Death of Bighead”, at C.A.V.E. Gallery.

Over the past year, Paul has taken his artwork in an exciting and bold new direction. It began with the idea of incorporating his woodworking skills and interest in antique mechanical toys with his storytelling ability and narrative structure used to create a series of paintings – and has evolved into an adventurous, interactive and unforgettable style.

Paul’s ambitious new works are skillfully painted and layered with hand-cut wood gears on custom birch panels that encourage a kinetic interaction with the gallery patron. This exciting show will feature a series of paintings that are inspired by a fictional yet meaningful narrative that celebrates the shedding of older habits and styles, and honors the revolution of originality.

“The Death of Bighead” at C.A.V.E. Gallery is Paul Chatem’s third solo show in his career. The exhibition will showcase a new series of these unique gear-driven pieces that have brilliantly enlivened the surreal and chaotic visual narrative Paul is known for. Viewers will be able to turn the cranks and drive the gears, creating an audio and visual whirlwind of the senses. We guarantee that this show will be an unforgettable experience!

IRENE CASTILLO – WHAT IS CRISIS?

exposición colectiva “what is crisis ?”.

fechas: 09 – 28feb
lugar: Sala de exposiciones del Mercado Puerta de Toledo (Ronda de toledo, 1) – Madrid

info: www.irenecastillo.es

MARÍA DEL CASTILLO – LA AUSENCIA

Cuando la fotografía se popularizó, los que antes no tenían suficientes recursos como para pagar un retrato, corrieron a los estudios para que su efigie quedase inmortalizada en dos dimensiones, fijando de esta manera su paso por el mundo, como si las huellas y las relaciones no valieran nada. El resultado era el mismo que el producido por el pincel: los mismo aparatos escénicos, las mismas posiciones envaradas, las mismas caras austeras y las horas de inmovilidad a las espaldas.

Los que, por desgracia, no habían llegado al estudio eran obsequiados en muerte con la ansiada reproducción de su figura. La familia se olvidaba entonces de la memoria y se agolpaba ante un pequeño pedazo de papel que sería la viva imagen de su ser querido para el resto de los tiempo. Suspiraban aliviados porque la tan temida ausencia, LA AUSENCIA, había pasado de puntillas y no se había quedado. Por fin, había un método que hacía que la presencia permaneciera.

Corrieron los siglos y apareció un fotógrafo leonés al que se le murió un hermano de lo que se morían todos los jóvenes en esa época. El fotógrafo, que se llama Alberto, estaba acostumbrado a mirar a los ojos cuando disparaba su cámara y esta vez no quiso engañar a su memoria con una cara apresada en un pequeño papelito. Colocó la cazadora de su hermano y disparó. Y allí estaba, la ausencia, la verdadera presencia de todos nosotros que parece que estamos allí cuando no estamos frente a la cámara.

Tengo frente a mi un mosaico de imágenes, las mismas que contemplareis en este número. Las recorro una y otra vez con la mirada y siempre tengo que pararme en las que no muestran a nadie y sin embargo me muestran todo lo que hay detrás, como si las fotografías fueran un espejo de lo que sucede detrás de la cámara en el que se hubiera borrado la imagen. Realmente, paso a paso, los fotógrafos han dado la vuelta a lo que inició la historia de la fotografía, como si fueran niños pequeños jugando a subvertir las reglas de la lógica. Es por esto que ahora me encuentro con la ausencia burlada sino con su verdadero reinado, con un juego de palabras que casi parece un imposible: La presencia de la ausencia.